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10 leçons de guitare jazz mineur avec Fareed Haque – TrueFire Blog

La grande majorité du temps, un groupe est intéressé par l'embauche d'un guitariste de jazz, ce n'est pas en raison de sa capacité à jouer des lignes directrices et à faire des solos. au lieu de cela, ils sont choisis pour leur capacité à jouer le groove et à jouer des voix d'accords. En d'autres termes, c'est votre capacité de composition, et c'est finalement pour aider à faire sonner le leader.

Dans son cours, Jazz Comping Survival Guide: Minor, Fareed Haque se penche sur les meilleures pratiques pour devenir une partie inestimable du groupe. Mais dans cette édition mineure, vous concentrerez votre attention en particulier sur le blues mineur, les petits revirements et les standards de jazz mineurs.

Voici 10 leçons vidéo de guitare jazz comping du cours. Pour le cours complet, jetez un œil à Fareed Haque Jazz Survival Survival Guide: Minor sur TrueFire!

Cours de guitare jazz comping – Progression des accords de grand-père – Démo – Aperçu


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La progression des accords "Grandfather" est juste les notes / accords sur la gamme organisée en 4ème au lieu d'étapes. Donc au lieu de 1-2-3-4-5-6-7 et de retour à 1 (c'est l'échelle en "étapes"), organisé en 4 ° on irait: 1-4-7-3-6-2 – 5-1. Écrit en chiffres romains, cela semble plus familier: I-IV-VII-III-VI-II-V-I.

Vous pouvez donc voir que Vi-II-V-I (6-2-5-1) est là! C'est probablement la progression la plus courante dans le jazz. Une progression typique des accords en Cm (naturel ou mineur éolien, utilisant principalement b6 et b7) serait Cm7-Fm7-Bb7-Ebmaj7-Abmaj7-D 1 / 2dim7-G7-Cm. Ceci est très similaire aux premiers bars de "All the Things You Are".

Leçon de guitare Jazz Comping – The Core: Guide Tones – Demo


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Patience jeune Padawan, patience! La plupart des jeunes joueurs n'ont pas la patience d'apprendre vraiment à utiliser les tonalités de guidage. Jouez à travers le blues et de nombreuses normes en utilisant UNIQUEMENT des tonalités de guidage. Vous remarquerez qu'ils ont tendance à se déplacer selon certains modèles. Une fois que vous commencez à voir – ET SENTIR – ces motifs, de nombreuses progressions d'accords deviendront des mouvements de commande vocale simples et automatiques avec uniquement les tonalités de guidage. Alors ne sautez pas d'un accord à l'autre, juste quelques diapositives pour vos doigts et vous traversez la mélodie douce et savoureuse, comme les cookies et la sauce.

Une étude simple consiste à jouer à travers la progression des accords de "Grand-Papa" (ou "Grand-Maman" !!) en utilisant uniquement les tonalités guides (GT).

Leçon de guitare Jazz Comping – Options de voix à un accord – Démo


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Au fur et à mesure que vous approfondissez, commencez à écouter la composition des grands. Oui, oui, nous écoutons tous leurs solos, mais essayons maintenant d'écouter leurs concerts. Particulièrement longues et courtes notes, où elles accentuent et où elles ne le font pas. Ce ne sont pas des voix imaginatives! Ce sont de simples voicings qui sillonnent.

Leçon de guitare Jazz Comping – Application de voix «One Chord» – Playalong


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N'oubliez pas que les notes longues et courtes viennent de la main gauche et de la main droite. Lorsque je casse un accord, faites attention au fait que je casse l'accord avec ma main secouée, en relâchant la pression sur les cordes, ou avec les doigts de ma main droite, ou en piquant, en fait amortissant ou arrêtant les cordes.

Leçon de guitare Jazz Comping – Tout accord devient dominant – Démo

Lorsque vous assistez à une dominante pour un accord "diatonique" régulier (sens diatonique "de la clé"), notez que les accords dominants ont tendance à vouloir résoudre un quart, tout comme notre progression d'accords. Ainsi, par exemple, nous savons tous que dans la clé de C, G7 veut passer à C, et dans la clé de G, D7 veut passer à G. Mais que faire si nous empruntons "D7". Maintenant, D7 remplace notre D 1/2 diminué habituel et veut se déplacer encore plus fortement vers G7 que notre D 1/2 diminué n'a jamais fait. Essayez-le et écoutez: vous trouverez les tirages dominants plus fortement que les diatoniques, des sons plus clairs et plus bleus. MAIS ATTENTION! Maintenant que vous êtes prêt à explorer les substitutions d'accords dominantes, assurez-vous que vos extensions sonnent toujours bien et mélodiques et reviennent à Gm. En général, les choix les plus sûrs sont ceux connus les plus proches du bouton Accueil.

Leçon de guitare jazz comping – Le sous-titre Triton 4

J'aime dire que le sous-concept triton est simplement le résultat de tubas et de bassistes qui s'ennuient. Imaginez, de retour dans la journée, un joueur de tuba qui s'accompagne tout au long de la journée, un tuba frustré et épuisé joue D, A, D, A, sur D7, puis sur G, D, G, D sur Gmin. Ennuyée et perdant son petit esprit cuivré, elle finit par passer de A à Ab à G au lieu de A à D à G – et RÉVOLUTIONNE LE JAZZ! La plupart des substitutions d'accords de hanche dans les morceaux de Wes Montgomery et Charlie Parker sont des exemples de ce principe. Jetez un œil au "4 sur 6" de Wes Montgomery ou à la ballade "Darn That Dream" de Jimmy Van Heusen, ou au "Nica's Dream" de Horace SIlver pour de splendides exemples.

Jazz Comping Guitar Lesson – Medium Up Minor Blues C – Aperçu


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Cela peut paraître idiot, mais jouer du jazz est certainement l'art de porter de nombreux chapeaux et du multitâche. Alors, détendez-vous et jonglez avec ces chapeaux, ou modifiez les accords, avec grâce et groovily.

Cours de guitare Jazz Comping – Medium Up Minor Blues C – Performance


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Pour créer une mélodie fluide, chantez toujours, même à haute voix! (Mais à la fin, dans votre tête …) Lorsque vous quittez l'espace, tant que vous gardez cette note de mélodie dans votre tête et gardez cette ligne de mélodie à votre retour, tout ira bien. La ligne mélodique est aussi importante que les accords et gardera la musique solo et du groupe. Vous remarquerez que je joue souvent des octaves au lieu d'accords, juste pour garder la mélodie. J'aime les octaves parce qu'elles ressemblent un peu à un accompagnement de style "big band". Gardez cette mélodie et tout ira bien.

Cours de guitare Jazz Comping – Medium Up Minor Blues C – Répartition


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Nous devrions prendre un moment pour parler des accords diminués – très déroutant à expliquer, très facile à utiliser. Voici le principe: un accord réduit est un accord construit en utilisant uniquement des intervalles de m3. Il s'avère que les 3, 5, b7 et b9 d'un accord dominant 7b9 sont tous à des intervalles de m3 et expliquent également un accord diminué! Donc, si C7b9 est C, E, G, Bb et Db, alors E, G, Bb et Db expliquent un accord diminué. Comme ce sont tous des intervalles m3, alors n'importe laquelle de ces notes peut être la racine … Donc, vous pouvez jouer Eo7, Go7, Bbo7 et Dbo7 en tant que belles voix C7b9 (puisque le bassiste joue probablement la racine, vraiment Je n'en ai pas besoin).

C'est une astuce très rapide pour harmoniser une ligne de mélodie de jazz, utilisée par BEAUCOUP DE NOMBREUX des plus grands arrangeurs et compositeurs de l'histoire du jazz, dont le grand Duke Ellington, Sammy Nestico et bien d'autres. Il était courant dans les arrangements du groupe de swing d'harmoniser N'IMPORTE QUELLE note qui n'était pas un ton d'accord avec un accord réduit. Il a l'air fantastique, moins copieux, facile à digérer, facile à jouer. Par exemple: si vous vouliez jouer une mélodie scalaire (disons F-G-Ab-Bb-C et vice versa) avec les accords, vous pourriez jouer Fm7-Eo7-Fm7-Go7-Fm7 et revenir en arrière. Fondamentalement, vous jouez simplement Fm-C7b9-Fm-C7b9-Fm-C7b9 … avec des voix plus froides. Et, facile à jouer car tous les doigtés d'accords diminués sont les mêmes!

Cours de guitare Jazz Comping – Jazz Ballad G – Performance


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Une bonne façon de penser le rythme d'une ballade de jazz est de l'entendre en double tempo. C'est une façon courante d'embrasser l'excellent rebond de la croche, tout en conservant une délicate sensation de ballade. Dans le deuxième refrain de cet exemple, j'ai joué un son plus rythmé et plus poignardé utilisant principalement uniquement les tons guides et une hauteur plus élevée, ainsi que des notes plus courtes dans la main gauche. C'est le type de double tempo implicite dans lequel on pourrait jouer sous un soliste, après le départ du chanteur et avant son retour avec la mélodie.

Vous voulez creuser ces leçons gratuites de compilation de vidéos de guitare jazz? Jetez un coup d'œil au cours complet Fareed Haque, Jazz Comping Survival Guide: Minor.

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