Certains des amplis étranges que j'ai eu le plaisir de connaître

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Je suis le gars avec la Stratocaster

J'ai commencé à jouer de la guitare à 13 ans. Peu de temps après, j'ai commencé à aller dans les magasins de musique locaux pour prendre des cours et découvrir de nouvelles guitares et amplis. Si je ne pouvais pas y arriver, j'aurais appelé les magasins et agacé les vendeurs en espérant qu'ils me diraient tout sur les derniers outils.

L'année dernière, j'ai dû compter sur Internet car de nombreux magasins de musique ont été temporairement fermés et j'ai hâte de visiter ceux qui sont encore ouverts. Je doute que Guitar Center désinfecte tous ces manches et cordes de guitare. J'espère que je me trompe, je ne sais pas si vous pouvez voir COVID jouer des guitares que d'autres ont touchées, mais je ne veux pas prendre de risques.

Au fil des ans, je me suis rapproché personnellement de certaines des guitares et amplis les plus inhabituels jamais créés. Parfois, je secoue la tête et je me demande, "qui diable a eu cette idée?" Voici donc quelques amplis que j'ai eu le plaisir de découvrir.
Vers 1971, je suis tombé sur cet ampli Silverface Fender d'apparence normale dans un magasin de musique local. Il s'appelle The Fender Bantam Bass Amplifier. En surface, il ressemblait à un Fender Bassman dans un boîtier combo.

La différence évidente par rapport à l'avant de l'ampli était l'ajout d'un contrôle des médiums introuvable sur un Bassman. Cependant, si vous regardez à l'arrière de l'amplificateur, vous avez trouvé cette étrange enceinte conique trapézoïdale en polystyrène de 15 ", fabriquée par Yamaha Corporation.

On m'a dit que ces haut-parleurs n'étaient pas très fiables et s'éteignaient souvent lorsque les 30 watts de l'amplificateur étaient poussés au maximum. Cependant, si vous êtes à la recherche d'une bonne affaire et que vous êtes prêt à échanger le haut-parleur, ces amplis sont la vraie affaire et se vendent environ 700 $, ce qui est beaucoup moins que le prix que la plupart des amplis Silverface Fender vintage paient. journées.

Au début de cette décennie, les guitaristes et bassistes de jazz cherchaient un petit ampli fiable. La société Acoustic Image a été fondée par un ingénieur du son. La société produit des amplificateurs qui sont très compacts, bruyants et peuvent facilement être transportés dans un sac à dos.
L'amplificateur de basse de la série Contra d'origine délivrait 300 watts dans un haut-parleur de 5 "avant" et un haut-parleur de 10 "" vers le bas "qui était situé sur la base de l'amplificateur. Oui, l'amplificateur. haut-parleur faisait face au sol. Cet amplificateur était livré avec deux pieds qui soulevaient légèrement l'extrémité avant de l'amplificateur pour permettre au son de rebondir sur le sol.
À l'autre extrémité du spectre se trouvait un amplificateur créé par la société Ampeg pour le guitariste de jazz Johnny Smith. On ne peut pas en dire assez sur la contribution de Smith à la guitare jazz. Son style est toujours enseigné et étudié.

Smith a utilisé une variété d'amplis tout au long de sa carrière, mais le plus inhabituel est peut-être son modèle Ampeg JS-35 «Fountain of Sound». Cet amplificateur de guitare de 35 watts comprend des commandes pour les aigus, le volume, les aigus et les basses, trois entrées, un interrupteur d'alimentation hors veille et un haut-parleur Ampeg de 15 '.

La chose étrange était que l'amplificateur était conçu avec quatre pieds détachables de sorte que l'amplificateur était plat comme une table. Le haut-parleur pointait vers le haut, permettant vraisemblablement au son de s'écouler comme "une fontaine de son". L'ampli n'a jamais eu de succès auprès du public. Smith a ensuite approuvé un ampli différent qu'il a vendu via son magasin de musique.
Lorsque les Beatles ont joué au Ed Sullivan Show en 1964, chaque adolescent aux États-Unis voulait être une rock star. Les entreprises se bousculaient pour obtenir des guitares de n'importe quelle source. La société Sears était déjà en avance sur son temps puisqu'elle possédait The Harmony Company, qui fabriquait des guitares et d'autres instruments à cordes pour Sears et d'autres détaillants. Sears, qui vendait des instruments de musique sous la marque Silvertone, a également acheté ses amplis auprès de plusieurs entreprises manufacturières. L'un de ces fabricants était la société Danelectro, qui proposait dès 1963 deux modèles différents d'étuis de guitare intégrant des amplificateurs.
Le modèle 1449/1457 comprenait une guitare fourmi avec deux micros Danelectro, mais avec un amplificateur bien meilleur intégré dans le boîtier. Cet amplificateur contenait un haut-parleur de 8 ", avec un tube redresseur, deux lampes de puissance 6V6 et un tube de préampli 12AX7. Les commandes comprenaient une commande de volume et de tonalité et deux commandes de trémolo, force et vitesse. une entrée pour un footswitch pour l'effet trémolo et un interrupteur on / off. Il était livré avec un transformateur plus gros. Il délivrait un peu plus de puissance, probablement 8 à 10 watts. Il était vendu pour 99,95 $ pour le combo guitare et ampli.

Vous vous souvenez de l'ampli basse Fender avec haut-parleur en polystyrène Yamaha dont je viens de parler?

Le TA30 était enfermé dans l'armoire en forme de coin avec le panneau de commande au-dessus des amplis et les entrées étaient sur le côté. La section d'amplification était logée à la base de l'armoire, avec le haut-parleur monté au-dessus. Le TA30 était un amplificateur double canal de 30 watts.
Le haut-parleur était censé représenter la forme d'une oreille humaine. Pour moi, c'est un effort d'imagination. Ces enceintes étaient utilisées dans les orgues Yamaha de l'époque. L'amplificateur TA20 était une version à canal unique avec un haut-parleur plus petit.

Le TA60 a pompé 60 watts de puissance dans deux des haut-parleurs en polystyrène. Le TA90 se composait d'une tête PE90 et de l'armoire TS90 qui abritait trois haut-parleurs en polystyrène.

Le Yamaha TA120 était un amplificateur stéréo qui abritait deux amplificateurs de 60 watts et quatre haut-parleurs en polystyrène. Cet amplificateur était monté sur un chariot amovible. Je n'ai rencontré que quelques-uns de ces amplis TA car ils étaient une entreprise de courte durée.

Je me souviens avoir été un garçon de 13 ans qui attendait de prendre ma leçon de guitare au magasin de musique Dodd dans le Kentucky. La boutique était une bijouterie, mais lorsque l'engouement pour la guitare a frappé le propriétaire, il a décidé de la dédier aux guitares et aux amplis.

L'un des amplis qui a attiré mon attention était un amplificateur Magnatone M15A. Ces amplis étaient différents des modèles Fender qu'ils ont en stock. Le dessus de ces amplificateurs semble être en plastique.
Le panneau de commande à deux canaux avait un aspect argenté et était structuré très différemment des amplis Fender de 1964.

Ce modèle particulier abritait deux haut-parleurs de 12 ". Il avait un tissu de couleur grain entourant les côtés de l'amplificateur.

Un autre modèle dans la boutique était le M15 qui avait trois haut-parleurs 8 ", dont l'un était dédié à la réverbération.

À l'origine, Magnatone vendait ses amplis à des accordéonistes, mais le vibrato stéréo produisait un merveilleux effet de guitare. (L'année suivante, Lonnie Mack a utilisé un Roland JC120 avec des haut-parleurs supplémentaires, car c'était un amplificateur plus fort et plus convivial.)
L'un des entrepreneurs les plus extravagants de l'industrie de la musique est Mike Matthews, fondateur d'Electro-Harmonix, la société célèbre pour toutes ces excellentes pédales de guitare. Vers 1971, Matthews a établi la nécessité d'un amplificateur alimenté par batterie à utiliser dans des endroits qui n'avaient pas accès à l'électricité.
Le seul amplificateur de guitare alimenté par batterie disponible à l'époque était le Pignose 3 watts.
Matthews a inventé l'amplificateur de liberté Mike Matthews. Ces amplis étaient disponibles en trois versions; un ampli guitare, un ampli basse et un système de sonorisation. Tous étaient disponibles en trois options d'alimentation, CA uniquement, CA / CC et CC.
L'ampli de guitare, qui est le seul que je connaisse, a injecté une puissance de 55 watts dans un haut-parleur CTS robuste de 10 ". Il est recouvert de Tolex noir, avec un chiffon noir. Il y avait trois boutons de contrôle: Volume, Tone, Bite, deux entrées et un interrupteur On / Off. Cette petite bête fonctionnait avec des piles 40-D.

Vous pouvez croire! 40 D – Cellules!

L'ampli s'est vendu pour environ 200 $ lors de sa première offre. Il fonctionnait sur des transistors sur une carte de circuit imprimé et était connecté au transformateur et au haut-parleur. À l'époque, la plupart des magasins vendaient des batteries double pack D pour 1,25 $. Quarante batteries fonctionneraient 50,00 $ et ne dureraient probablement que six à huit heures. Ce n'était pas très pratique.
Matthews a ensuite proposé un amplificateur similaire fonctionnant sur courant alternatif. C'était le Mike Matthews Dirt Road Special. Cet ampli pompait 25 watts dans un haut-parleur Celestion de 12 ". Il n'avait qu'une seule entrée, un contrôle de volume, de tonalité et de morsure. La grande chose était qu'il était livré avec un Small Stone Phaser intégré avec contrôle de fréquence. Le tout pour 250 $. 1977.

La petite pierre était un effet populaire à l'époque. Encore une fois, l'ampli était recouvert de Tolex noir et avait une grille noire.

Vers 1990, une version mise à jour du Matthews Freedom Amp est sortie dans une version plus petite avec une armoire en pin, un circuit imprimé et un chargeur mural.

Dirt Road Spécial 2019

Au fil des années, j'ai rencontré de nombreux amplis et en ai possédé quelques-uns. Je ne peux pas dire qu'ils étaient mes préférés, mais ils étaient certainement les plus inhabituels.

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© Publication UniqueGuitar 2020 (texte seulement)


Voici l'enregistrement original de Memphis de Lonnie Mack via son ampli Magnatone.

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