Comment mettre en solo les changements d'accords

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Improviser sur les changements d'accords

Lorsqu'ils commencent à improviser à la guitare, les élèves apprennent presque toujours ce qu'on appelle un "centré sur la clé"Approche. Cela implique de déterminer la tonalité d'une chanson ou d'une progression d'accords, puis d'utiliser sa gamme correspondante comme une palette avec laquelle improviser. C'est une approche utile et tout à fait valable que les guitaristes de tous niveaux utilisent tout au long de leur carrière musicale en fonction de la structure harmonique ou du style de la chanson sur laquelle ils improvisent.

Une approche tout aussi valable et plus stimulante connue sous le nom de "jouer sur les changements"Dérive sa palette d'improvisation de" l'accord du moment ". Chaque accord dans une progression est composé d'un ensemble de hauteurs et les improvisateurs adroits peuvent «cibler» les hauteurs spécifiques à chaque accord pour guider leurs phrases. Cette approche donne un solo dans lequel la mélodie improvisée sonne plus entrelacée avec l'harmonie qu'une approche centrée sur la clé. Les improvisateurs utilisent les deux approches, souvent dans le même solo.

Dans cet article, nous discuterons des quatre méthodes les plus simples et les plus courantes pour jouer sur les changements. Chacun crée son propre son unique. Certains créent des lignes douces, d'autres des lignes qui sautent. Certains créent des lignes qui s'adaptent parfaitement à chaque accord, d'autres injectent plus de tons de couleur. Les improvisateurs compétents apprennent à utiliser chaque méthode pour imprégner leurs solos du sentiment qu'ils souhaitent, en faisant des choix intuitivement. Vous pouvez jouer chaque exemple ci-dessous pour avoir une idée de la façon dont chacun sonne.

1. Triades

Les improvisateurs peuvent tirer de la triade parent de n'importe quel accord au fur et à mesure qu'il passe au cours d'une progression. Dans l'exemple suivant, la mélodie passe d'une triade en la mineur à une triade en ré majeur et enfin à une triade en sol majeur sur une progression IIm-V7-Imaj7. Comme toutes les hauteurs d'une triade sont distantes d'au moins un tiers, improviser avec des triades produit une mélodie «angulaire», composée d'une série de sauts. Cette approche crée également les lignes les plus consonantes, car chaque hauteur correspond parfaitement à la triade sous-jacente. Remarquez comment la mélodie se déplace au niveau de la barre de mesure vers la note la plus proche du trièdre suivant tout en conservant la même direction, au lieu de sauter à la note la plus basse du nouveau trièdre. C'est une approche intégrale dans toutes les méthodes lors de l'improvisation sur les changements d'accords.

2. 7e arpèges (et arpèges étendus)

Certains accords ont ajouté des 7e notes ou des extensions (les 9e, 11e ou 13e degrés d'un accord) qui peuvent être exploitées pour l'improvisation. Mais même les triades diatoniques simples ont des 7èmes et des extensions qui peuvent être joués dessus. Dans cet exemple, la mélodie passe d'un arpège en la mineur 7 à un arpège en D7 avant d'arriver finalement à une triade en sol majeur 7. Comme les 7e arpèges ont une note de plus que les triades, les mélodies qu'ils créent sont un peu moins anguleuses et un peu plus douces.

3. Échelles pentatoniques

Un fait pratique à propos des gammes pentatoniques est que, comme elles comprennent une triade, elles s'adaptent à un grand nombre d'accords. Comme ils ont cinq notes (plus que des triades et des 7èmes) et plus de tensions (tons sans accord), ils créent des lignes encore plus douces avec plus de couleur. Ils ont également l'avantage supplémentaire de permettre à l'improvisateur d'utiliser ses coups de langue sur n'importe quelle progression d'accords. Dans l'exemple suivant, nous passons d'une gamme pentatonique en la mineur à une gamme pentatonique en ré majeur avant de terminer sur une gamme pentatonique en sol majeur.

4. Modes

Chaque accord diatonique a une gamme associée, connue sous le nom de «mode», qui peut être utilisée pour l'improvisation. Dans l'exemple ci-dessous, nous passons du mode A dorien au mode D mixolydien au mode G Ionien. Les élèves incisifs peuvent remarquer que ce sont toutes des notes de la gamme G majeur, donc l'improvisateur ne fait que jouer de haut en bas une gamme G majeur; c'est vrai. Cependant, à mesure que les progressions d'accords deviennent plus compliquées, les accords non diatoniques nécessiteront des modes extérieurs à la gamme majeure. De plus, les modes qui ne sont pas diatoniques mais qui correspondent toujours aux tons d'un accord peuvent être "superposés" sur l'accord. Cela ouvre une large palette d'improvisation.

Apprendre à improviser au fil des changements prend du temps. Souvent, le point de friction n'est pas les formes elles-mêmes, mais la capacité d'effectuer les changements dans le temps avec la progression d'accords. Cela demande une bonne oreille, une conscience musicale et la capacité d'anticiper. Nous développerons cette technique progressivement, en apprenant chaque forme par elle-même et en l'incorporant au fil de simples progressions. Ces progressions deviendront progressivement plus complexes. Finalement, vous serez en mesure de mélanger ces approches sur n'importe quelle progression d'accords pour créer intuitivement des solos avec beaucoup de complexité.

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