Repenser l'échelle des bleus | Guitare Premier

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Photo de Mikkel Bech sur Unsplash

Travers de porc: Débutant
Théorie: Intermédiaire
Aperçu de la leçon:

• Expliquez comment les accords sont générés par les gammes. • Créez des harmonies inhabituelles, des progressions d'accords, des lignes de basse et des mélodies en utilisant l'échelle de blues.
• Démontrer comment le solfège et l'intuition musicale peuvent se mélanger pour créer des sons uniques à partir de matériaux traditionnels.

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Ne vous méprenez pas, je suis tout à fait pour la musique blues, mais l'échelle du blues peut produire des résultats musicaux séduisants qui ressemblent peu au blues traditionnel, en particulier si vous regardez (et écoutez) l'échelle d'un point de vue différent.

Créer des accords
L'idée d'harmonisation est relativement simple. Cela signifie jouer deux notes ou plus ensemble en même temps. Techniquement parlant, deux notes jouées simultanément créent un fichier dyade, pas un accord. Trois notes ou plus jouées simultanément sont nécessaires pour créer un accord, bien que la seule exception, le soi-disant «accord de puissance» à deux notes dans Exemple 1, déforme légèrement cette théorie.

Alors, quelles deux notes ou plus devriez-vous harmoniser? Tout ce que vous voulez! Mais, si vous voulez de la continuité dans vos compositions et votre jeu, c'est une bonne idée d'harmoniser les notes d'une gamme spécifique.

La plupart des joueurs commencent généralement par la gamme majeure, empilant toutes les autres notes de la gamme les unes sur les autres jusqu'à ce qu'une triade soit créée (Exemple 2).

À partir de là, vous pouvez commencer à ajouter ou à remplacer des notes pour créer des variations à partir de ces triades de base, comme indiqué dans Ex. 3.

Je dois souligner que vous pouvez aussi harpe ces accords, jouant les notes une à la fois (Ex. 4). Puisque nous mettons l'accent sur l'harmonie dans cette leçon, il est utile de les faire résonner.

C'est la manière la plus courante de créer des accords, mais dans cette leçon, nous recherchons quelque chose d'inhabituel. Donc, au lieu d'être si stéréotypé, procédons avec l'idée de base que jouer deux notes ou plus en même temps fonctionnera tant qu'elles proviennent toutes de l'échelle du blues.

La gamme de blues est juste la gamme pentatonique mineure avec une note supplémentaire, qui est étiquetée # 4 ou b5 selon le contexte. Exemple 5 montre le motif de boîte le plus courant pour la gamme A blues (A – C – D – Eb – E – G). Après avoir pris possession de cette gamme, je recommande de travailler dessus dans la tonalité de E et D car de nombreuses notes peuvent être jouées avec des cordes ouvertes.

Il existe deux disparités notables lorsqu'il s'agit de générer des accords à partir de la gamme blues par rapport à la gamme majeure. Premièrement, la gamme de blues n'a que six notes et deuxièmement, les intervalles entre les notes de chaque gamme sont considérablement différents.

Cela signifie que l'échelle du blues crée des changements radicaux dans la construction des accords et la nomenclature, dont la théorie dépasse largement le cadre de cette leçon. Par exemple, Exemple 6 est une sélection d'accords relativement courants que vous pouvez générer à partir de la gamme A blues. Plus tard, nous entrerons dans des harmonies plus exotiques.

Pour l'instant, tout ce que vous avez vraiment besoin de comprendre sur la théorie, c'est que les accords et les mélodies que j'ai composés pour les adapter proviennent tous de l'harmonisation des notes de la gamme Blues A.

Quand la théorie, l'intuition et la créativité se rencontrent
Une fois que vous comprenez le concept d'harmonisation, les possibilités ne sont limitées que par votre imagination. Les exemples suivants ne sont que quelques-unes des idées infinies que vous pourriez générer. J'ai conçu mes exemples pour imiter les styles de compositeurs et guitaristes bien connus et je les ai décomposés de la manière dont ils sont joués sur le clavier.

Exemple 7 c'est un endroit particulièrement amusant pour commencer car cet arpège n'est que l'échelle A blues, mais les notes sont décalées dans différentes octaves pour créer des accords.

Pour Exemple 8 J'ai réarrangé légèrement les notes pour créer une progression et une mélodie pseudo-Slayer légèrement plus douces.

Le billet plié au début de Exemple 9 Cela m'a immédiatement fait penser à Jimmy Page, donc pour la deuxième guitare j'ai imité la mélodie vocale chromatique de Robert Plant sur "Misty Mountain Hop" pour créer ce studio inspiré de Led Zeppelin. Notez que le premier accord est étiqueté A5 (# 11) car il contient le D # presque une octave et demie plus haut que la racine, ce qui en fait un # 11 par rapport à A.

Exemple 10 c'est un heureux accident que j'ai découvert en jouant avec le concept de cette leçon. Nine Inch Nails rencontre sans vergogne Andy Summers. Le deuxième accord de la progression est un peu difficile à étiqueter, donc je suis allé avec D5 (b9) car il contient Eb à une octave et demie de la racine, ce qui en fait le b9.

Exemple 11 démontre la puissance de jouer des accords inattendus à trois notes sur une ligne de basse statique, un peu comme les claviers funk / fusion des années 1970 (pensez à Herbie Hancock et Chick Corea). Pour assurer la continuité, j'ai en fait harmonisé la gamme de blues en utilisant la même méthode que celle décrite dans l'exemple 2. Les étiquettes d'accords que j'ai choisies sont dérivées d'une combinaison des accords et de la ligne de basse, même si vous verrez qu'il n'y en a en fait que deux accords: Cm et Asus4, joués avec des voix différentes. Et croyez-moi sur parole, le fait que cette progression contienne à la fois des accords Cm et Am est très inhabituel et mérite un examen plus approfondi.

Exemple 12 C'est un riff d'accords pseudo-puissant à la Fugazi ou d'autres groupes trouvés dans les genres post-punk / emo. J'ai commencé ici avec une variation de l'accord A5 (# 11). Peut-être que c'est l'accord qui définit la gamme de blues harmonisée? Le reste de la progression semble alterner entre les variations Am et G, mais notez que la basse joue des notes différentes sur les accords, fournissant une variation harmonique. Faites également attention à cela B. est C. les sections sont légèrement différentes.

Comprenez et créez!
J'espère que vous comprenez maintenant que la clé pour exploiter l'échelle de blues harmonisée est d'inclure # 4 / b5 dans toutes vos progressions. C'est l'élément vital qui distingue l'échelle des bleus de tant d'autres. Créez vos propres progressions, mélodies et chansons basées sur ce que nous avons commencé ici. Vous n'êtes limité que par votre imagination.

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