Shooter Jennings: "La capacité poétique miraculeuse de Marilyn Manson ne se refroidit pas, comme beaucoup d'écrivains de chansons"

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Le nouvel album de Marilyn Manson, We Are Chaos, est un disque imprégné de l'angoisse, de la tension et de la dégénérescence de notre moment présent. C’est Manson, donc c’est provocateur et louche, l’agitation extraterrestre de la pop électronique et de la new wave périodiquement bouleversée par le danger de la guitare électrique et de l’acier industriel.

Il y a aussi des guitares acoustiques. De grandes chansons et de grandes idées. Ecrit et produit avec Shooter Jennings, il voit Manson reprendre le rôle de l'enfant terrible de l'Amérique et celui du chroniqueur à l'écart – quoi d'autre lui offre une seconde seconde vue aussi étrange qui lui permet de trouver les points de pression et de brancher les contradictions morales américaines. ?

Alors que Jennings – fils de Waylon, lauréat d'un Grammy – décroche le téléphone, le ciel autour de sa maison à LA est xphone brûlé alors que les feux de forêt font rage sans relâche. Il doit esquiver à certains moments parce que son fils est scolarisé à la maison parce qu'en dehors d'une pandémie fait rage, sans relâche.

Nous sommes le chaos? C’est presque trop pour ces temps-ci. Mais Jennings est de bonne humeur. Il a la country dans le sang, l'écrit, l'enregistre et la joue aussi, mais c'est la musique industrielle, Nine Inch Nails, Ministry et Marilyn Manson qui l'ont amené dans la musique, qui l'ont fait jouer de la guitare. Ce disque est un gros problème.

Jennings a rencontré Manson en 2013 via Twiggy Ramirez. Manson était fan de Black Ribbons de Jennings, un album enregistré avec son groupe Hierophant et raconté par l'auteur d'horreur Stephen King.

"Je suis allé chez lui et nous avons traîné et c'était assez sauvage", se souvient Jennings. "J'étais un grand fan, donc aller chez lui et passer du temps avec lui en tête-à-tête était très surréaliste, parce que je ne savais pas comment agir.

«Mais il était tellement accueillant et chaleureux, et élogieux… Et gentil avec moi. [Laughs] On sortait, on faisait des trucs ensemble. Comme, il y aurait des moments où je me disais: «Tu veux venir boire du Coors Light et regarder la télévision?» Et il serait comme, "Ouais". "

Alors voilà, Manson et Jennings se sont liés autour de la bière, de la télévision et bien sûr de la musique. Manson faisait The Pale Emperor avec Tyler Bates. Jennings avait son propre truc en cours, mais ce n'était qu'une question de temps avant qu'ils ne collaborent.

"Kurt Sutter, qui a créé Sons Of Anarchy, avait écrit cette chanson en paroles pour être dans le tout dernier épisode, et il voulait que j'écrive de la musique dessus", dit Jennings. «J'ai travaillé dessus, puis j'ai eu l'idée, 'Pourquoi ne pas faire chanter ça à Manson? Au lieu de me le faire chanter, ce serait beaucoup plus cool si Manson le faisait.'

Mais il était tellement accueillant et chaleureux, et élogieux… Et gentil avec moi. [Laughs] Nous sortirions, ferions des trucs ensemble

«Manson et moi avons travaillé un petit moment sur cette chanson, et nous l'avons aimé, et c'était la première fois que nous travaillions sur quelque chose ensemble. Nous avons aimé, mais je pense que cela n’a jamais été vraiment bien pour l’un d’entre nous. "

La chanson, Join The Human Gang, a fini par être réécrite comme Come Join The Murder et interprétée par les White Buffalos, mais Manson et Jennings avaient d'autres projets. Jennings faisait un disque hommage à Giorgio Moroder et avait Manson chanter Cat People dessus. Maintenant, les choses cliquaient.

"Je suis allé chez lui et c'est là que j'ai découvert qu'il chantait de son mieux à 3h30 du matin", dit Jennings en riant. "À l'heure pile. Comme, peu importe l'heure à laquelle vous commencez à chanter avec lui, 3h30 du matin est l'heure magique. C’est le moment magique, à chaque fois.

«Je n'avais qu'un seul casque à l'époque, et j'ai apporté toute cette plate-forme chez lui, et il était assis là, chantant sur la piste Pro Tools, et j'étais juste assis dans la pièce sans casque, et je peut juste entendre Marilyn Manson dans la salle chanter Cat People sans musique ou quoi que ce soit! [Laughs] Juste sa voix qui résonne sur les murs. "

Le couple a couvert The End pour l'adaptation télévisée de The Stand de Stephen King, mais les Doors l'ont refusé pour eux "prendre des libertés". Peu importe, ils savaient qu'ils pouvaient travailler ensemble et quand 2018 a basculé, ce moment était venu …

Mais la question est: comment commencez-vous à écrire et à produire un disque de Marilyn Manson? Comme l'explique Jennings, avec «peur et joie».

(Crédit d'image: Scott Dudelson)

Donc vous et Manson êtes amis, vous avez collaboré. Comment We Are Chaos a-t-il commencé?

«Juste après le truc des Doors, il a dit: 'Je veux que tu produis mon prochain album.' Et je me souviens juste de la peur et de la joie en même temps parce que je ne voulais pas foirer ça! La première chose que nous avons faite, nous sommes allés en studio, nous avons enregistré Don’t Chase The Dead.

"Il n'y avait que lui et moi, et mon batteur Jamie Douglass au Station House Studio, et nous sommes allés là-bas et avons passé environ cinq heures, et sommes sortis avec les os nus de cette chanson, et c'est un peu ce qui a lancé le tout. . "

C'est une excellente piste.

"Ouais, et nous l'avons fait ensemble. C'est pourquoi il est produit par moi et lui. Nous nous sommes assis dans plusieurs environnements de studio différents, mais vraiment la majorité de cela a été fait dans mon home studio et le home studio qu'il a construit dans sa maison.

Nous nous sommes assis dans plusieurs environnements de studio différents, mais la majorité de cela a été fait dans mon home studio et dans le home studio qu'il a construit dans sa maison

«À l'époque, il déménageait ou rénovait sa maison, qui était déjà très proche de ma maison, mais il a loué une maison ici à Los Angeles qui était, comme, à une minute de la mienne, juste au bas de ma colline, alors nous étions en quelque sorte connectés et toujours ensemble pendant ces deux années. "

Cela semble intense.

"Les deux soirs, après les Grammys, quand j'ai eu la chance de remporter un Grammy à la maison, ces nuits où je suis allé en studio avec lui juste après la fin des Grammys. C'était comme si nous travaillions toujours. Nous nous sommes assis dans le studio comme ça. , et nous étions tous les deux très unis sur ce que nous voulions, simplement parce que nous aimions la même musique. "

Et c’est vraiment ainsi que vous vous êtes lié, non? Vous avez des goûts très similaires…

"Je ne pouvais pas croire à quel point nous aimions exactement la même musique. S'il y avait un groupe et que nous n'aimions qu'une seule chanson de ce groupe, nous aimions tous les deux la même chanson – vous voyez ce que je veux dire? Nous avions tellement de choses en commun. musicalement. "

Comment était le processus d'écriture?

«Quand nous sommes entrés là-dedans, cela a commencé avec moi à proposer des idées musicales, puis à les faire évoluer en choses, mais c'est finalement devenu cette chose où nous partions de zéro dans une pièce.

«Nous commençons par un battement de batterie, ou écoutons une chanson que nous aimons, et le genre de son de guitare qui se passe, puis nous émulons ce qui se passe avec ça. Je proposerais quelque chose de différent alors ce serait être soutenu par cette chanson. "

Je ne pouvais pas croire à quel point nous aimions exactement la même musique. S'il y avait un groupe et qu'on n'aimait qu'une seule chanson de ce groupe, on aimait tous les deux la même chanson

Manson a un vocabulaire incroyable pour les références musicales et l'ambiance. C'est très cinématographique.

«Il était vraiment doué pour raviver mon amour pour beaucoup de choses que je n’avais pas écoutées depuis un moment, des choses que j’aimais et qu’il aimait. Il est un grand donateur de cadeaux et généreux comme l’enfer.

«Très tôt, il m'a donné la collection de vinyles David Bowie A New Career In A New Town, des années berlinoises de 77 à 1982. Elle contient toutes les prouesses de Heroes. Je connaissais tout cela, mais en ayant le vinyle, avoir toutes ces alternatives, écouter tout ça, c'était définitivement en train de s'imprégner. "

Comprendre ces coupures profondes de Bowie est une bonne fenêtre sur ce qu'il est.

«À un moment donné, il s'est vraiment ouvert et a dit: 'Tu sais, quand j'étais enfant, j'ai entendu cet album et je savais que c'est ce que je voulais faire.' C'est vraiment fascinant pour moi parce qu'il a entendu Ashes To Ashes , la chanson Scary Monsters, et il savait exactement ce qu'il voulait être. J'ai ressenti la même chose à propos de Antichrist Superstar. "

(Crédit d'image: Scott Dudelson)

Vous l'avez mentionné faisant référence au son de guitare sur Bowie's Fashion. Qu'as-tu utilisé en studio pour les sons?

«Il y a deux amplis que nous avons essentiellement utilisés pour tout cet album. Certaines choses qui ont été faites dans des overdubs, comme Keep My Head Together, mon guitariste, John Sheffler, a fait certaines des choses environnementales qui se passaient là-bas. en solo mais il y a des parties qui sont de vrais 'verby et qui ont été faites en studio avec une Twin ou une Deluxe Reverb.

«Et puis il y a du pédalier qu'il a fait qui apparaît sur quelques chansons, et cela a été fait avec peut-être un Princeton ou quelque chose comme ça. Mais la majorité de l'album, et toute la merde que j'ai faite et les principales parties rythmiques et tout, était de deux amplis.

Le Gallien-Krueger GK250 est le meilleur ampli que je possède – c'est l'ampli le plus cool que je possède

«Le Gallien-Krueger GK250 ML Series 2, qui a deux haut-parleurs sur lesquels vous pouvez micro en stéréo et était la majorité du son, et j'ai eu ce petit Super Champ de Fender.

C’est la première fois depuis toujours que ces amplis entrent en conversation, mais le GK250 est cool. C'est un ampli Alex Lifeson.

"Cet ampli est le meilleur ampli que je possède. C'est l'ampli le plus cool que je possède, et il a aussi ce putain de bouton de chorus dessus et ce bouton de chorus est ce que le son est pendant que nous obtenons ces énormes tons sur Red Black And Blue pour les guitares chunking.

"Sur Paint You With My Love, le refrain est que Gallien-Kruger avec ce bouton de chorus activé, un peu devenir si sale… Cela ressemble à la guitare Ziggy Stardust. Cet ampli peut vraiment bien transformer les sons. Il peut changer selon la façon dont vous l'ajustez les boutons. "

Et le Super Champ?

"Le Super Champ est juste une bonne alternative. Ce truc est magique. Vous pouvez appeler Jimmy Page ou vous pouvez appeler les Beatles, ou putain Eric Clapton si vous voulez, alors ce serait vraiment bien si nous faisions un deuxième morceau Au lieu d'utiliser les deux mêmes sons pour chaque chanson, nous changerions complètement la palette pour certaines chansons.

"Nous utiliserions le Gallien-Kruger pour un avec la SG, puis la chanson suivante que nous utiliserions le Super Champ. Ensuite, la chanson suivante nous utiliserions le Super Champ mais nous utiliserions également une acoustique via le Super Champ. Champ.

«Il y avait certaines choses pour lesquelles nous sommes passés à l'état solide, d'autres pièces d'équipement que nous avions au tout début. Manson a dit: "Nous devons avoir un H910", j'ai toujours voulu un Eventide H-10 mais il a dit: "C'est le son de David Bowie!" "

Sur We Are Chaos, nous recherchions cette lueur, pas tout à fait 12 cordes – c'est comme ce film Tropic Thunder, on ne passe jamais à 12 cordes!

Et les guitares?

«J'ai deux SG. Mon père m'a offert une SG noire en 1999 pour mes 20 ans, et c'était une toute nouvelle SG et j'ai eu cette guitare tout le temps. Cette guitare vit dans mon studio.

"Ensuite, j'ai une SG blanche, c'est toutes les pièces d'origine de 1963 mais elle a été assemblée, comme Dave Cobb m'a acheté il y a des années, parce qu'il essayait de m'encourager à jouer plus de guitare. La SG noire est celle qui Je joue sur 99% de ce disque.

"Manson avait une guitare de la compagnie aérienne. Il avait des guitares étranges. Comme il a celle-ci, c'est cette guitare vraiment lourde sur laquelle il a écrit les Beautiful People, et il les sortait de temps en temps et parfois quand Manson jouait quelque chose sur le disque qu'il apporterait à la compagnie aérienne, ou il me ferait jouer. "

(Crédit d'image: Scott Dudelson / Getty Images)

Avez-vous écrit sur l'acoustique?

«J'ai écrit la démo de Don't Chase The Dead en acoustique, puis quand nous l'avons coupée, elle est devenue électrique. Mais sur certaines chansons, l'acoustique était utilisée pour ajouter des couches, pour y ajouter des étapes. Mais ensuite sur We Are Chaos, c'était une acoustique à cordes de Nashville que j'ai jouée en double.

«Sur cette chanson, nous recherchions cette lueur, pas tout à fait 12 cordes – c’est comme ce film Tropic Thunder, on ne passe jamais complètement à 12 cordes!

"Mais le réglage de Nashville ajoute en quelque sorte l'ambiance de Jeff Lynn. Il a été amené à faire en sorte qu'Elvis rencontre l'ambiance de Jeff Lynn. Le réglage de Nashville vous donne la lueur, mais vous n'avez pas tout ce putain de truc de paix hippie des années 60. Sinon, c'est cette Gibson Hummingbird qui était sur tout, et vraiment je sens qu'elle a graissé la roue. "

Le Hummingbird était l'acoustique principale?

"J'ai ce Gibson Hummingbird que Dave [Cobb] m'a prêté et je l'ai utilisé sur tout sur ce disque. Parce que pour moi, ça et un micro AKG451, c’est le micro que Bob Dylan a utilisé sur Tangled Up In Blue. Sur une chanson comme Keep My Head Together, il y a le riff, qui est en fait joué sur le Hummingbird.

«J'avais un micro dans le Super Champ, juste dessus, très proche, et je le jouais vraiment, vraiment silencieux, si silencieux et si compressé qu'il est devenu vraiment gros, donc ça sonne comme un électrique que vous ne pouvez pas vraiment identifier mais c'est vraiment le Hummingbird qui a été micro de près, passé dans un ampli et joué extrêmement silencieusement. "

Vous avez appris la guitare avec Antichrist Superstar. Comment était-ce de jouer sur ce disque?

"C'était vraiment lui qui me poussait, me poussait, me poussait, à avoir confiance en mes idées principales, et à cause de cela, j'ai joué plus sur cet album. J'ai joué de la basse sur beaucoup de chansons. J'ai joué, bien sûr, beaucoup de touches. J'ai programmé beaucoup de batterie, toutes les batteries sont programmées, puis beaucoup de guitare solo, et je n'avais jamais fait ça.

"C'était juste à cause de ses encouragements et de lui disant:" Ne dites pas que vous ne pouvez pas faire ça – faites-le! " Et je dirais: "Oui, monsieur!" [Laughs] C'était plutôt cool, mec. Je regarde en arrière et il a fait de moi un joueur de premier plan confiant.

"J'ai beaucoup plus confiance en moi en prenant une guitare et en faisant une partie principale parce que je peux toujours me rappeler que j'ai fait toutes ces parties sur cet album. C'est une chose cool de cet album que je garderai pour toujours."

Marilyn Manson m'a poussé à avoir confiance en mes idées principales, et à cause de cela j'ai joué plus sur ce disque

Enfin, où placez-vous Manson sur le panthéon des auteurs-compositeurs américains?

"Je pense que la raison pour laquelle il a survécu à tout le monde – à part son goût musical – est que, en tant qu'écrivain et en tant qu'interprète, je pense qu'il se tient côte à côte avec des gens comme… Eh bien, David Bowie écrirait une chanson comme Modern Love, qui avait ces parties et c'était un peu doo-wop, mais Manson est plus comme Dylan; c'est vraiment plus comme Dylan ou Lou Reed, ou même comme des groupes comme Joy Division et tout.

"C'est ce côté poétique. C'est ce qui ne vieillit jamais. Il ne se démode jamais parce que ce côté poétique de lui, cette capacité miracle, va de mieux en mieux au fil des années. Il ne fait pas froid, comme beaucoup de l'écriture de chansons des gens. "

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